Сказки Гофмана

Пролог

Нюрнберг, 1808 год. Таверна Лютера в подвале театра

Пока таверна пуста, дочь Лютера Фауста тайком от отца впускает в зал своего возлюбленного Натанаэля. Видя, что молодой человек голоден, сажает его за стол и предлагает накормить. Пока Фауста ушла за снедью, Натанаэль кладёт шляпу себе на лицо и пытается заснуть. Появляется Муза. Она недовольна своим подопечным Гофманом: вместо того чтобы посвятить себя творчеству, он увлечён очередной красоткой – певицей Стеллой, которая в этот вечер поёт в театре над таверной в «Дон Жуане» Моцарта.

Натанаэль просыпается, Муза тотчас же исчезает. Возвращается Фауста, она несёт поднос с едой. Услышав шаги отца, она уводит Натанаэля в другую комнату. Появляется Лютер с женой Лотти. Они ждут важного гостя. Входит статный пожилой мужчина. Не успевает он зайти, как в таверну вбегает вертлявый молодой человек. Это Андреас, слуга Стеллы. Он принёс послание для Гофмана, который должен прийти в таверну. Советник Линдорф перекупает письмо у Андреаса и выгоняет его.

В письме Стелла обещает Гофману свидание после окончания представления «Дон Жуана» и прилагает ключ от своей комнаты. Линдорф же сам собирается воспользоваться этим ключом вместо поэта. Хотя советник стар и некрасив, он намерен завоевать сердце Стеллы посредством страха.

Тем временем заканчивается первый акт «Дон Жуана».
В таверну врываются студенты во главе с Натанаэлем и Германом. Они балагурят и пошучивают над Лютером и его женой.

Вдоволь насмеявшись, они замечают, что сегодня с ними нет их друга Гофмана. В этот миг открывается дверь, и входят Гофман и его друг Никлаус, облик которого приняла Муза. Он расстроен и пьян. Поэт рассказывает, что сегодня в пении Стеллы он слышал голос своей умершей возлюбленной.

Чтобы отвлечь Гофмана от мрачных мыслей, друзья просят его спеть что-нибудь весёлое. Выбор падает на легенду о Крошке Цахесе, уродливом карлике. Гофман начинает рассказ, друзья подпевают ему. Но когда поэт доходит до описания фигуры Цахеса, он отвлекается и начинает описывать Стеллу, видя у себя в голове прекрасную девушку. Друзья смущены. Герман подходит к Гофману и спрашивает, кого он описывает. Гофман не хочет говорить – это очень личное – и предпочитает утопить своё горе в вине.

Выносят пунш, начинается пляска. Гофман танцует с работницами таверны и, поскользнувшись, падает под общий смех. Никлаус поднимает его и просит образумиться, но не тут-то было.

Линдорф выходит от своего столика сбоку вперёд и обвиняет Гофмана в легкомыслии и пьянстве. Завязывается спор, советник и поэта замахиваются друг на друга. Никлаус разнимает их и извиняется за друга перед Линдорфом. Чтобы прервать ссору, Натанаэль предлагает Гофману рассказать о своих возлюбленных.

Слышен звонок к началу второго акта. В зал таверны возвращается Лютер и говорит посетителям, что пора идти обратно в театр. Часть публики посетителей уходит, но Линдорф, студенты и друзья Гофмана остаются. Девушки выносят свечи и под хор студентов ставят их на столы. Люстры гаснут. Никлаус просит соблюдать тишину. Гофман начинает рассказ.

Акт I

Франция, 1789 год. Дом изобретателя Спаланцани

Спаланцани и его слуга Кошниль готовятся к приёму, на котором они собираются представить «дочь» изобретателя Олимпию. Гофман, его ученик, приходит рано. Спаланцани оставляет его наедине с Олимпией, которая сидит неподвижно. Влюблённый Гофман смущён, он не смеет заговорить с девушкой. Никлаус намекает, что поэт влюблён в куклу с эмалевыми глазами, но тот отказывается его слушать.

Коппелиус, партнёр Спаланцани, в поисках хозяина дома встречает Гофмана и продаёт ему розовые очки, сквозь которые Олимпия кажется юноше ещё прекраснее и абсолютно живой. Затем Коппелиус обращается к изобретателю с требованием заплатить за глаза, которые он сделал для Олимпии. Чтобы избавиться от партнёра, Спаланцани отправляет его с чеком к недавно обанкротившемуся ростовщику Элиасу.

В доме собираются гости. Все восхищены красотой «дочери» изобретателя. Олимпия поёт песенку, которая несколько раз прерывается. Гофман сквозь розовые очки не замечает этого, он восхищён голосом возлюбленной. Гости отправляются ужинать. Улучив момент, Гофман всё же решается признаться девушке в своих чувствах, но случайно нажимает на выключатель, и Олимпия убегает.

Возвращается Коппелиус. Он в бешенстве от того, что его обманули, и решает отомстить.
Гости возвращаются. Начинается вальс. Гофман танцует с Олимпией, она начинает кружиться всё быстрее и быстрее. Её механизм выходит из-под контроля. Спаланцани пытается остановить Олимпию. Гофман падает и разбивает свои очки. Кошнилю удаётся увести девушку в комнату, где её, затаившись, поджидает Коппелиус. Он хватает Олимпию и разрывает её на части. Все смеются над обманутым Гофманом, который теперь понимает, что его возлюбленная – всего лишь заводная кукла.

Акт II

Венеция, 1795 год. Палаццо куртизанки Джульетты

Никлаус и Джульетта поют баркаролу. Бал в самом разгаре. Гости пьют и играют в карты. Джульетта знакомит Гофмана со Шлемилем, отвергнутым ею любовником, у которого она забрала тень. Никлаус предостерегает поэта от чар куртизанки. Гофман высмеивает мысль о том, что он мог бы влюбиться в такую женщину.

Его подслушивает Дапертутто и собирается заманить поэта в ловушку. Он предлагает Джульетте прекрасный бриллиант, чтобы та соблазнила Гофмана и забрала его отражение. Девушка принимает вызов.

Когда Гофман собирается уходить, она соблазняет его и просит оставить ей своё отражение. Поэт ошеломлён. Возвращается Шлемиль и обвиняет Джульетту в том, что она ушла от него к Гофману. Тот замечает, что его отражение пропало. Все смеются над Гофманом. Никлаус пытается уговорить его уйти, но юноша всё ещё полон нежных чувств к Джульетте, хотя и презирает её за предательство.

Ревнивый Шлемиль вызывает Гофмана на дуэль. Поэт смертельно ранит соперника и забирает ключ от будуара Джульетты. Он бросается в комнату девушки, но там никого нет. Дапертутто забирает шпагу.

Вернувшись, Гофман видит, что Джульетта покидает дворец в объятиях своего шута Питтикиначчо. Никлаус уговаривает друга бежать, пока его не арестовали за убийство Шлемиля.

Акт III

Мюнхен, 1804 год. Дом советника Креспеля

Дочь хозяина дома Антония поёт, вспоминая счастливые дни с Гофманом. Их разлучил отец девушки, опасаясь, что он может заставить её снова петь. Креспель опасается, что Антонию ждёт судьба её матери, известной певицы, которая умерла от загадочной болезни, вызванной пением. Советник умоляет свою дочь больше никогда не петь, и Антония с грустью соглашается. Креспель уходит и велит своему глухому слуге Францу никого не впускать. Но глухой Франц не понимает приказов Креспеля и пускает Гофмана и Никлауса в дом.

Гофман и Антония снова вместе, они счастливы. Вместе с возлюбленным девушка снова начинает петь, пока чуть не теряет сознание, но не признаётся в своей болезни.

Возвращается Креспель, за ним появляется доктор Миракль. Советник недоволен его приходом. Гофман прячется и наблюдает за визитом доктора.

Креспель обвиняет Миракля в убийстве своей жены и не хочет подпускать его к Антонии. Но доктор утверждает, что может вылечить девушку. Он начинает её осмотр заочно, а затем велит Антонии петь. Из комнаты слышен её голос. Креспель и Гофман приходят в ужас.

Поэт теперь понимает природу болезни своей возлюбленной и просит её послушать отца и больше никогда не петь ради их любви. Она неохотно соглашается, и Гофман уходит, чтобы избежать встречи с её отцом.

Внезапно Миракль появляется за спиной Антонии и начинает описывать ей все прелести карьеры певицы. Он обвиняет Гофмана, что тот хочет погубить её талант лишь из-за своей прихоти и желания властвовать над нею. Миракль вызывает в воображении девушки образ её матери, который уговаривает её петь.

Антония пытается сопротивляться, но под давлением доктора и воображаемого голоса сдаётся. Антония падает и умирает. Миракль, смеясь, исчезает. За мгновение до смерти дочери появляется Креспель, за ним входит Гофман. Несчастный отец обвиняет поэта в смерти Антонии.
Гофман в отчаянии.

Эпилог

Таверна Лютера

Гофман пьян. Он заканчивает историю о своих возлюбленных. Никлаус объясняет, что Олимпия, Антония, Джульетта – это три воплощения Стеллы. Гофман приходит в ярость и обещает больше никогда не любить. В этот момент Муза сбрасывает с себя образ Никлауса, и поэт покоряется ей.

В таверну заходит Стелла в поисках Гофмана, но Муза говорит, что поэт её больше не любит. Стелла уходит под руку с Линдорфом.

Три спектакля Самарского театра оперы и балета претендуют на «Золотую Маску»
Маник Саакян, “MK.RU”, 24.11.2025

Солисты Самарского театра стали номинантами Национальной оперной премии «Онегин»
Маник Саакян, “MK.RU”, 28.10.2025

КРАСОТА ТАМ ПРАВИТ БАЛ
Морозов Дмитрий, “Играем с начала”, 07.10.2024

В Самаре впервые показали оперу Оффенбаха "Сказки Гофмана"
Мария Бабалова, RG.RU, 16.09.2024

Роскошный Оффенбах: «Сказки Гофмана» в театре оперы и балета
Анна Лазанчина, “Свежая газета. Культура”, сентябрь 2024

Иван Складчиков: «Сказки Гофмана» – это о решении заплатить счастьем за гениальность»
Инга Майорова, “Свежая газета. Культура”, июнь 2024

Олимпия, механическая кукла
Джульетта, куртизанка
Антония, юная девушка
Гофман, поэт
Никлаус, друг Гофмана/Муза поэзии
Линдорф, советник
Коппелиус, партнёр Спаланцани
Миракль, доктор
Дапертутто
Стелла, певица
Мать Антонии
Спаланцани, физик-изобретатель
Креспель, советник, отец Антонии
Андреас, слуга Стеллы
Кошниль, слуга Спаланцани
Питтикиначчо
Франц, слуга Креспеля
Лютер, хозяин кабачка
Натанаэль
Герман
Шлемиль, поклонник Джульетты